的Joel Lamere最近，莫德罗会见了位于布鲁克林的新兴公司Gunadi Lamere Design（GLD，发音为Guild）的创始人。辛西娅·古纳迪（Cynthia Gunadi）和乔尔·拉梅尔（Joel Lamere）介绍了他们的设计方法，他们公司的起源，以及他们最近的作品“ The Grove ”，这是入选波士顿设计双年展的四件作品之一。在他们的开始CG：当我们在2002年开始的时候，我们都在GSD的同一个班级。刘：我们的第一个工作室是与普雷斯顿斯科特科恩，谁最终是一个非常有影响力的人物在我们的两个教育甚至可能与我们的轨迹有关。我们都在当地不同的公司工作。我在Anmahian Winton建筑事务所工作，她在Hashim Sarkis工作室工作。我在2007年开始在这里（麻省理工学院）教书，基本上就在那时，一个安装项目突然出现，似乎很适合我们一起工作。可以说，这就是我们两个人的意识形态。我们进行了一些研究，我们已经做了很长一段时间，并把“ 25-拱叶”放在一起伊莫尔。从那时起，我们开始了其他的安装和小规模的工作。CG：这绝对是第一个为我们提供一起练习的论坛的项目，尽管我们已经讨论了一段时间的练习，并且正在寻找合适的机会。刘：该公司只有我们两个人，它是由一群优秀的学生，我可以接触到。他们很关键。他们基本上是最好的学生：非常熟练，没有傲慢。他们非常积极地参与其中，这与麻省理工学院的风气紧密相连。这里的人们喜欢亲自动手，真正尝试一些事情，验证事情在物质上是如何进行的。我们的实践GLD是为了发挥一种中世纪行会的理念，一种工艺。你如何在本地和物理上实现事物，必须嵌入到你如何构思项目中。我们所有的项目都有一个实质性的调查，推动整个项目在某种程度上，不管是折叠还是膨胀。CG：某种程度上是偶然的，我们遇到的各种项目的规模使我们能够将自己投入到这些调查中，并利用这里的创客文化和制造资源。刘：和修补匠文化。我们不认为任何东西都是遗传的。我们使用的工具，我们使用的制造工艺——我们仍然相信发明。没有你的整个前提是采用一套工具，将它们理解为一套约束，然后尝试将它们推向其能力的边缘。我们选择的材质调色板也是如此。“ 25-拱叶”（摄影：Will Kirk）关于他们在公司中的角色L：我认为角色很明确。我在ACA上流行病跟踪。因此，如果我的时间在我们的实践和教学之间分配50%，那么她的时间更多地花在我们的实践——这是一个完全压倒一切的领域——以及我们实践的管理上。我认为你更有可能是那个回复电子邮件和组织事情的人，在管理上把一切都集中在一起。但重叠才是最重要的。我们一起设计，我们一起做正式的决定，我们一起讨论细节和流程。乙醚。当我说一半一半的时候，可能不是这样的。我们的大部分时间都在那个共同的领域，我们都有外围的责任。CG：同时，也有一种流动的权衡。你偶尔介入做一些行政工作，我偶尔介入提供一些项目的学术框架。有很多付出和收获。我认为我们永远不会成为一家拥有这些角色的公司严格定义的。我们可以把它看作是学术轨道和执照轨道，但我认为这有点误导。刘：我们很幸运能在公司结构并不那么重要的规模上工作，因为我们之间可以如此公开地交流。因为我们总是在一起交谈，所以很容易没有超定义的角色。我敢肯定，一旦项目需要刚性结构，结构就会开始蔓延。他们的影响CG刘：我们把我们的一些影响穿在我们的袖子上。这两个父亲的结合，在某种程度上，很好地描述了我们感兴趣的一些事情。斯科特·科恩致力于几何学和形式叙事，一方面是我们总是被对物质调查的渴望所冲淡。Nader Tehrani的数字制造项目，以及数字制造将某些权力归还给建筑师和设计方的能力。在意识形态上，我们正好坐在那两个人的交叉点上，但同时我们又是年轻一代。因此，我们的工作和运作方式可能完全不像其中任何一个，但我们可能分享他们的一些价值观。我们更有可能工作得更轻松。在纯粹的几何形式中，以及在试图处理形式的物理性质的模拟环境中，SS是明确的。CG：我们还需要感谢我们在启动GLD之前工作过的公司。我们在这些公司的时间对我们来说非常重要。尼克和亚历克斯做了无可挑剔的细节，我看到乔尔的设计方式也反映了这一点。哈希姆对我产生了巨大的影响——他是一位关于设计和建筑世界的才华横溢的思想家，他的实践在各个层面上都发挥着作用，所以从小型住宅室内设计到城市总体规划，我都做过，在这个过程中学到了很多东西。论教学与实践的相互影响刘：我认为他们是彼此不可或缺的。我们正在做这些小规模的实验项目，不仅仅是为了生产物品，也是为了共享知识体系，这是一项散漫的事业。这几乎与人们对教学的想象完全相似。TH它们在前面完美地穿在一起。另一件事是，我的学生对我们如何做事和如何跟上世界都是不可或缺的。他们是下一代，他们一直对我和我们提出的要求是显著的。他们在计算环境和脚本文化中长大，这对他们来说是第二天性，而对我们来说，我们实际上必须学习。教学要求你嵌入到当前的一组操作中，至少当你是F的时候。有足够的机会在这样的地方教书，那里的学生很棒，其他资源也很好。你就是不能落后。你不能停留在你所学的操作方法上。我们不能再以我们在德牧的方式画画了，这已经没有任何意义了。关于他们最近的设计双年展项目“ The Grove ”CG：呼吁在公共空间进行建筑安装——一个广泛的、开放式的呼吁。我们知道我们我想进一步研究壳体结构和充气模具。我们提出了这个建议，包括一个带吊床的天篷，它更像是一个适合居住的空间。然后我们被告知这是一个太大的围墙，他们设想更多的是一个艺术品。我们想，“我们是建筑师，我们想创造空间！”经过反复讨论，我们最终形成了创造一种不能被定义为ENC的空间体验的想法。不要占领它。有一种斩首，或者换头，当你把你的头放进这些东西中的一个时，就会发生，这比我们这个项目的其他版本要好得多。我们确实在物质上和程序上有一系列偏见，我们想继续追求。玻璃纤维成为建筑中更常见的材料的进入障碍之一是传统的模具制造工艺及其局限性。模具限制，比例限制，实验Sese限制和非可变性限制。我们一直在研究充气模具的想法。基本上你先做一个气球，然后你可以在气球周围放上玻璃纤维。气球实际上是由一种非常耐用的材料制成的，比如乙烯基，它可以让你很容易地制作出复杂的几何形状和形式。这很像做一条牛仔裤。你可以把这个乙烯基缝成任何形状，然后当你充气的时候，这将生成一个刚体对象，然后您可以对其进行抛掷。它可以快速、廉价地生产，而且生产变化很大，因为在你刚刚缝在一起的模具中没有太多的珍贵之处。这是我们知道我们要进行的一项研究。对我们来说，研究在某种程度上必须是关于可转移性的，前提是这些东西实际上会进入建筑。这不是为了产生一次性的。我们希望其他人也是关于充气模具的想法，以及它在其他项目中的应用。对我们来说，这是一种非常可行的方法，可以克服玻璃纤维复合材料在建筑中变得越来越普遍的限制。在他们的工具上：CG：我们几乎只用犀牛搭配蚱蜢和袋鼠。对于这个特殊的项目，挑战在于通货膨胀的模拟实际上很难做好。当我们试图弄清楚如何这些布尔值在膨胀的形状之间工作，我们必须模拟，交叉，并将这些交叉点投影回未膨胀的形状，以实际产生一个带有这些线的模具，这样它们在膨胀时就会在正确的位置结束。我们对此非常紧张。刘：一般来说，这是关于安装的一个可怕的部分。你不能做两次。不像一栋建筑，你可以做一个模型，然后让它在外面放六个月。当所有其他事情发生的时候。在这里，你第一次做它应该是你唯一一次做它，所以这个模拟与物理化的奇怪问题一直存在，直到最后一天。模拟在这里是至关重要的。关于与客户合作刘：这很大程度上取决于观众。有一些关于2D绘图的东西，可以让你考虑这么多问题。你展示了一个2D绘图，它呈现了一个单一而明确的R.伊丁。你给出一个部分，人们就会理解。如果你向他们展示一个3D模型，某些观众会在其中看到太多的东西。感觉已经太真实了。它感觉不够抽象，不能成为一种描述、一句台词或一段修辞。CG：在3D中合作仍然是一件罕见的事情。你们正在做的事情的好处是，你们正在开辟一条打破障碍的途径，但我们还没有做到这一点。访问的便利性与我们的协作方式有很大关系现在。现在，绘画恰好是我们最容易获得的交流方式。3D模型现在有很多信息，对我们来说，它们当然包含了这些信息。我们在3D中设计，然后从中提取我们的图纸，因为在三维中工作更强大，更有用，然后回到2D来编辑我们正在交流的任何信息。我确实认为，如果我们有一天走出这个自己编造一切的时刻，并开始与外部制造商合作，以三维方式交换信息将是一件非常有用的事情，而不是每次我们想要进行对话时都不断地回到二维。在他们的梦想项目上。刘：我喜欢我们现在所做的。我们的项目被扩展到一个我们可以对结果进行大量控制的地方，由于这种规模，它们可以是超级实验性的，所有令人兴奋的工作和调查。同时，还有我们的希望。关于可转移性。这种可转移性不能只适用于其他安装规模的东西，它必须扩大规模。它必须成为建筑，它必须承担建筑的许多迫切需要：结构、职业、防火——所有这些限制实际上使我们所做的所有实验工作充满活力。所以对我来说，理想的项目应该是一个规模还不是很大，但实际上需要我们通过更多的修道院来推动这项实验工作。独立的建筑过程。也许理想的项目是一个小型的表演艺术中心。CG：我不知道我是否能想出一个理想的方案。我同意规模的说法，我认为规模是这样一种东西，如果你变得太大，经济的约束就会突然变成一种限制，这种限制往往会冲淡我们对设计的兴奋。除非你的客户和预算真的很幸运，否则很难去。我会重复乔尔·朱的很多话圣赛德。我们实践的理想愿景是保持研究和安装工作的持续线索——我们自己制造的小规模工作——但与此同时，拥有互惠的更大规模的项目，使我们能够将我们从安装工作中学到的一些东西应用到建筑中。论建筑与GLD的未来刘：我想说的是，在这个时刻，建筑的主要门槛之一是重要的。它是作为一种精神气质的模拟环境，而不是纯粹的数字建模。它是一种在项目中有发言权的跨学科交流形式。正如我们之前提到的，我们不能通过任何常规模式将格罗夫的这些壳交给结构工程师，因为它必须进行模拟才能进行几何生产。我认为这种关于在我们的模型中嵌入更多物质性的想法是未来五年或十年的一部分。那将是我有一个预测。从这个意义上说，GLD是最重要的，因为我们对它非常感兴趣。几乎我们所做的每一件事都嵌入了明确的几何学和隐含的物质性，以及所有这些事物的行为将它们联系在一起。这不仅是为了实验目的，也是为了热性能、结构行为等。它更多的是关于模拟、互易性和参数关系，而不是关于任何类型的显式建模。那是爸爸未来五到十年的RT阈值。我想我们都厌倦了某种零碎的数字时刻，一切都是一个参数大小的面板，然后被编号并聚合在一起。我觉得在这一点上有点无聊，我希望我们所有对形式问题感兴趣的人都能转向不同的投资和兴趣。从现在起五到十年…我们希望能有四到五个表演艺术中心。更多声明
在他们的开始CG：当我们在2002年开始的时候，我们都在GSD的同一个班级。刘：我们的第一个工作室是与普雷斯顿斯科特科恩，谁最终是一个非常有影响力的人物在我们的两个教育甚至可能与我们的轨迹有关。我们都在当地不同的公司工作。我在Anmahian Winton建筑事务所工作，她在Hashim Sarkis工作室工作。我在2007年开始在这里（麻省理工学院）教书，基本上就在那时，一个安装项目突然出现，似乎很适合我们一起工作。可以说，这就是我们两个人的意识形态。我们进行了一些研究，我们已经做了很长一段时间，并把“ 25-拱叶”放在一起伊莫尔。从那时起，我们开始了其他的安装和小规模的工作。CG：这绝对是第一个为我们提供一起练习的论坛的项目，尽管我们已经讨论了一段时间的练习，并且正在寻找合适的机会。刘：该公司只有我们两个人，它是由一群优秀的学生，我可以接触到。他们很关键。他们基本上是最好的学生：非常熟练，没有傲慢。他们非常积极地参与其中，这与麻省理工学院的风气紧密相连。这里的人们喜欢亲自动手，真正尝试一些事情，验证事情在物质上是如何进行的。我们的实践GLD是为了发挥一种中世纪行会的理念，一种工艺。你如何在本地和物理上实现事物，必须嵌入到你如何构思项目中。我们所有的项目都有一个实质性的调查，推动整个项目在某种程度上，不管是折叠还是膨胀。CG：某种程度上是偶然的，我们遇到的各种项目的规模使我们能够将自己投入到这些调查中，并利用这里的创客文化和制造资源。刘：和修补匠文化。我们不认为任何东西都是遗传的。我们使用的工具，我们使用的制造工艺——我们仍然相信发明。没有你的整个前提是采用一套工具，将它们理解为一套约束，然后尝试将它们推向其能力的边缘。我们选择的材质调色板也是如此。
“ 25-拱叶”（摄影：Will Kirk）关于他们在公司中的角色L：我认为角色很明确。我在ACA上流行病跟踪。因此，如果我的时间在我们的实践和教学之间分配50%，那么她的时间更多地花在我们的实践——这是一个完全压倒一切的领域——以及我们实践的管理上。我认为你更有可能是那个回复电子邮件和组织事情的人，在管理上把一切都集中在一起。但重叠才是最重要的。我们一起设计，我们一起做正式的决定，我们一起讨论细节和流程。乙醚。当我说一半一半的时候，可能不是这样的。我们的大部分时间都在那个共同的领域，我们都有外围的责任。CG：同时，也有一种流动的权衡。你偶尔介入做一些行政工作，我偶尔介入提供一些项目的学术框架。有很多付出和收获。我认为我们永远不会成为一家拥有这些角色的公司严格定义的。我们可以把它看作是学术轨道和执照轨道，但我认为这有点误导。刘：我们很幸运能在公司结构并不那么重要的规模上工作，因为我们之间可以如此公开地交流。因为我们总是在一起交谈，所以很容易没有超定义的角色。我敢肯定，一旦项目需要刚性结构，结构就会开始蔓延。他们的影响CG刘：我们把我们的一些影响穿在我们的袖子上。这两个父亲的结合，在某种程度上，很好地描述了我们感兴趣的一些事情。斯科特·科恩致力于几何学和形式叙事，一方面是我们总是被对物质调查的渴望所冲淡。Nader Tehrani的数字制造项目，以及数字制造将某些权力归还给建筑师和设计方的能力。在意识形态上，我们正好坐在那两个人的交叉点上，但同时我们又是年轻一代。因此，我们的工作和运作方式可能完全不像其中任何一个，但我们可能分享他们的一些价值观。我们更有可能工作得更轻松。在纯粹的几何形式中，以及在试图处理形式的物理性质的模拟环境中，SS是明确的。CG：我们还需要感谢我们在启动GLD之前工作过的公司。我们在这些公司的时间对我们来说非常重要。尼克和亚历克斯做了无可挑剔的细节，我看到乔尔的设计方式也反映了这一点。哈希姆对我产生了巨大的影响——他是一位关于设计和建筑世界的才华横溢的思想家，他的实践在各个层面上都发挥着作用，所以从小型住宅室内设计到城市总体规划，我都做过，在这个过程中学到了很多东西。论教学与实践的相互影响刘：我认为他们是彼此不可或缺的。我们正在做这些小规模的实验项目，不仅仅是为了生产物品，也是为了共享知识体系，这是一项散漫的事业。这几乎与人们对教学的想象完全相似。TH它们在前面完美地穿在一起。另一件事是，我的学生对我们如何做事和如何跟上世界都是不可或缺的。他们是下一代，他们一直对我和我们提出的要求是显著的。他们在计算环境和脚本文化中长大，这对他们来说是第二天性，而对我们来说，我们实际上必须学习。教学要求你嵌入到当前的一组操作中，至少当你是F的时候。有足够的机会在这样的地方教书，那里的学生很棒，其他资源也很好。你就是不能落后。你不能停留在你所学的操作方法上。我们不能再以我们在德牧的方式画画了，这已经没有任何意义了。关于他们最近的设计双年展项目“ The Grove ”CG：呼吁在公共空间进行建筑安装——一个广泛的、开放式的呼吁。我们知道我们我想进一步研究壳体结构和充气模具。我们提出了这个建议，包括一个带吊床的天篷，它更像是一个适合居住的空间。然后我们被告知这是一个太大的围墙，他们设想更多的是一个艺术品。我们想，“我们是建筑师，我们想创造空间！”经过反复讨论，我们最终形成了创造一种不能被定义为ENC的空间体验的想法。不要占领它。有一种斩首，或者换头，当你把你的头放进这些东西中的一个时，就会发生，这比我们这个项目的其他版本要好得多。我们确实在物质上和程序上有一系列偏见，我们想继续追求。玻璃纤维成为建筑中更常见的材料的进入障碍之一是传统的模具制造工艺及其局限性。模具限制，比例限制，实验Sese限制和非可变性限制。我们一直在研究充气模具的想法。基本上你先做一个气球，然后你可以在气球周围放上玻璃纤维。气球实际上是由一种非常耐用的材料制成的，比如乙烯基，它可以让你很容易地制作出复杂的几何形状和形式。这很像做一条牛仔裤。你可以把这个乙烯基缝成任何形状，然后当你充气的时候，这将生成一个刚体对象，然后您可以对其进行抛掷。它可以快速、廉价地生产，而且生产变化很大，因为在你刚刚缝在一起的模具中没有太多的珍贵之处。这是我们知道我们要进行的一项研究。对我们来说，研究在某种程度上必须是关于可转移性的，前提是这些东西实际上会进入建筑。这不是为了产生一次性的。我们希望其他人也是关于充气模具的想法，以及它在其他项目中的应用。对我们来说，这是一种非常可行的方法，可以克服玻璃纤维复合材料在建筑中变得越来越普遍的限制。在他们的工具上：CG：我们几乎只用犀牛搭配蚱蜢和袋鼠。对于这个特殊的项目，挑战在于通货膨胀的模拟实际上很难做好。当我们试图弄清楚如何这些布尔值在膨胀的形状之间工作，我们必须模拟，交叉，并将这些交叉点投影回未膨胀的形状，以实际产生一个带有这些线的模具，这样它们在膨胀时就会在正确的位置结束。我们对此非常紧张。刘：一般来说，这是关于安装的一个可怕的部分。你不能做两次。不像一栋建筑，你可以做一个模型，然后让它在外面放六个月。当所有其他事情发生的时候。在这里，你第一次做它应该是你唯一一次做它，所以这个模拟与物理化的奇怪问题一直存在，直到最后一天。模拟在这里是至关重要的。关于与客户合作刘：这很大程度上取决于观众。有一些关于2D绘图的东西，可以让你考虑这么多问题。你展示了一个2D绘图，它呈现了一个单一而明确的R.伊丁。你给出一个部分，人们就会理解。如果你向他们展示一个3D模型，某些观众会在其中看到太多的东西。感觉已经太真实了。它感觉不够抽象，不能成为一种描述、一句台词或一段修辞。CG：在3D中合作仍然是一件罕见的事情。你们正在做的事情的好处是，你们正在开辟一条打破障碍的途径，但我们还没有做到这一点。访问的便利性与我们的协作方式有很大关系现在。现在，绘画恰好是我们最容易获得的交流方式。3D模型现在有很多信息，对我们来说，它们当然包含了这些信息。我们在3D中设计，然后从中提取我们的图纸，因为在三维中工作更强大，更有用，然后回到2D来编辑我们正在交流的任何信息。我确实认为，如果我们有一天走出这个自己编造一切的时刻，并开始与外部制造商合作，以三维方式交换信息将是一件非常有用的事情，而不是每次我们想要进行对话时都不断地回到二维。在他们的梦想项目上。刘：我喜欢我们现在所做的。我们的项目被扩展到一个我们可以对结果进行大量控制的地方，由于这种规模，它们可以是超级实验性的，所有令人兴奋的工作和调查。同时，还有我们的希望。关于可转移性。这种可转移性不能只适用于其他安装规模的东西，它必须扩大规模。它必须成为建筑，它必须承担建筑的许多迫切需要：结构、职业、防火——所有这些限制实际上使我们所做的所有实验工作充满活力。所以对我来说，理想的项目应该是一个规模还不是很大，但实际上需要我们通过更多的修道院来推动这项实验工作。独立的建筑过程。也许理想的项目是一个小型的表演艺术中心。CG：我不知道我是否能想出一个理想的方案。我同意规模的说法，我认为规模是这样一种东西，如果你变得太大，经济的约束就会突然变成一种限制，这种限制往往会冲淡我们对设计的兴奋。除非你的客户和预算真的很幸运，否则很难去。我会重复乔尔·朱的很多话圣赛德。我们实践的理想愿景是保持研究和安装工作的持续线索——我们自己制造的小规模工作——但与此同时，拥有互惠的更大规模的项目，使我们能够将我们从安装工作中学到的一些东西应用到建筑中。论建筑与GLD的未来刘：我想说的是，在这个时刻，建筑的主要门槛之一是重要的。它是作为一种精神气质的模拟环境，而不是纯粹的数字建模。它是一种在项目中有发言权的跨学科交流形式。正如我们之前提到的，我们不能通过任何常规模式将格罗夫的这些壳交给结构工程师，因为它必须进行模拟才能进行几何生产。我认为这种关于在我们的模型中嵌入更多物质性的想法是未来五年或十年的一部分。那将是我有一个预测。从这个意义上说，GLD是最重要的，因为我们对它非常感兴趣。几乎我们所做的每一件事都嵌入了明确的几何学和隐含的物质性，以及所有这些事物的行为将它们联系在一起。这不仅是为了实验目的，也是为了热性能、结构行为等。它更多的是关于模拟、互易性和参数关系，而不是关于任何类型的显式建模。那是爸爸未来五到十年的RT阈值。我想我们都厌倦了某种零碎的数字时刻，一切都是一个参数大小的面板，然后被编号并聚合在一起。我觉得在这一点上有点无聊，我希望我们所有对形式问题感兴趣的人都能转向不同的投资和兴趣。从现在起五到十年…我们希望能有四到五个表演艺术中心。
