Mamou-Mani建筑师事务所

的Arthur Mamou-ManiArthur Mamou-Mani是一位法国建筑师,也是获奖建筑事务所Mamou-Mani Architects的总监。他是伦敦威斯敏斯特大学的讲师,拥有一个名为FabPub的数字制造实验室,该实验室允许人们使用大型3D打印机和激光切割机进行实验。Arthur教授参数化设计工具、数字制造以及ENVI在许多领先的学术机构,如建筑协会、建筑学院和UCL-Bartlett,进行建筑和结构模拟。他做了很多演讲,包括在美国的TEDx会议和台湾的台北科技大学。Mamou-Mani的客户包括Karen Millen Fashion、The Burning Man Festival和Imagination.他目前在英国、法国、美国和中国开展业务。在2011年创建Mamou-Mani之前,他曾与A特列尔·让·努维尔、扎哈·哈迪德建筑师事务所以及普罗克特和马修斯建筑师事务所。最近,莫德罗有机会更多地了解亚瑟的独特方法和设计理念。关于成为建筑师从哪里开始?我的家庭成员都不是建筑师,但我的父母对我的职业选择有很大的影响。我的父亲阿兰是法国最早的计算机科学家之一,他把笔记本电脑带回家时,屏幕还是绿色和黑色的。从那时起,我开始玩一款名为“模拟城市”的游戏。这是我第一次接触建筑环境,我在很小的时候就很快被吸引住了。然后我得到了西姆塔,西姆帕克,西姆斯-所有这些-即我喜欢创造这些世界,喜欢理解游戏背后的逻辑,玩了很长时间,看到不同的空间安排如何创造不同的动态。我妈妈尚塔尔很早就发现我有艺术的一面,几乎每周三都会带我去看艺术展。然后她会让我在我们的厨房里复制这件艺术品,并把她最喜欢的画放在她的办公室里。多年来,她让我相信自己的创造力,并理解AR背后的过程。艺术的努力。这不仅仅是艺术,有一次她带我去了一个历史展览,在那里我们必须挖掘和寻找考古文物,发现关于过去文明的线索,他们的生活和他们居住的建筑。切线梦的互动3D模型,入围2016年火人节艺术资助提案

作为一个小男孩,我在成为艺术家、考古学家还是魔术师之间犹豫了一段时间。我喜欢几何学,我会画画,但也喜欢魔术的表演技巧和梦幻般的本质——有时我问自己,建筑是否包含了这一切——在Ki恩德加滕:有一个比赛,学生们必须分组画出我们学习的学校。我们都把我们的画放在桌子前面,我的画被每个人选中,这也在我身上留下了印记。几年后,在我获得学士学位后,我开始在马拉奎斯国立高等建筑学院(Ecole Nationale Supérieure d Architecture de Paris Malaquais)学习建筑,这是一所位于美术学院(Beaux-Arts)大楼内的大学,这是一个非常美丽的地方。我早期教育的大部分时间都花在走路上。我在黑暗的房间里独自拍摄巴黎的照片并冲洗出来,我甚至带着一张欧洲铁路通票和一个笔记本周游了意大利和希腊,我会在上面写下我的想法。当时,我觉得我对建筑的强烈热情与我周围的人之间存在个人脱节,所以我离开了伦敦,并于2003年加入了建筑协会。AA是一所著名的私立学校,位于伦敦市中心的一个小广场上。这是一个非常舒适的乔治亚风格的小屋这感觉与我以前学习过的冰冷而没有人情味的巴黎圆形剧场相去甚远。从我开始学习的那一刻起,我周围的每个人似乎都很有动力。我在那里的启蒙老师Charles Tashima和George Liaropoulos-Legendre让我看看游戏,看看游戏背后的规则。他们告诉我们要抽象事物,停止思考建筑,而是思考系统。在课程结束时,他们甚至给我们颁发了“抽象证书”。从这一刻起DS,我觉得我周围的一切都可以成为灵感的源泉,建筑比我想象的要多得多。

关于他的影响乔治·利亚罗普洛斯-勒让德(George Liaropoulos-Legendre)研究数学并将参数函数转化为建筑。当我们被要求选择一场比赛时,我选择了棒球,因为我认为它很有空间性和约束性,所以我在AutoCAD上用我自己的符号画了九局。另一个学生选择了魔兽,并制作了抽象图每个角色的能力。演讲非常有趣,与通常的“这里是一个网站,这里是一个项目”的建筑教育方法相去甚远。虽然这在当时看起来有点奇怪,但我现在完全理解了在建筑中抽象我们的思想的目的。一旦你开始关注模式和系统,并清楚地理解它们背后的规则,你就可以直接从这些规则中进行设计,创建一个更“自然”、“自下而上”的架构。因斯特比喻“像树叶一样建造建筑”,建筑师应该研究为什么树叶变成了树叶,这开启了设计方向,最终可能看起来一点也不像树叶,同时保持其本质的美。建筑可以通过关系来定义,而不仅仅是形式或表面的隐喻。不久之后,我三年级的老师艾伦·登普西和小渊优介教给我一个不那么遥远的概念,即整体大于部分之和。许多组件在一起可以形成比它们本身更伟大的东西——这些组成部分可以是非常基本的,正是在一起,它们形成了超出想象的东西。另一位来自AA的优秀教师Eugene Han开始向我展示如何在3D中建模以及如何制作它们,例如,他解释了NURBS曲面和网格细分之间的区别。当我需要做一个物理模型时,他向我展示了如何3D打印(十年前),所以我发送了我的第一个3D打印。当我收到打印的对象时,我明白我可以使用机器来构建我自己的设计,这是一个多么大的启示。继续这段旅程,我有两位鼓舞人心的老师安妮·萨夫·德·博勒奎尔(Anne Save de Beaurecueil)和富兰克林·李(Franklin Lee),他们让我明白,当我的新兴“砖块”在计算机中成长时,它们可以与结构或环境模拟连接和循环。这种不断创造和反馈的循环非常类似于生物的进化。时间到了。在数字化进程的同时,我们研究了奥斯卡·尼迈耶的作品,并参观了他在巴西的大部分杰作。尼迈耶为现代建筑赋予了政治、社会和诗意的功能,与许多建筑师不同,他谈论的是美和情感,最重要的是人们和他们所生活的社会。他的建筑是民主的基础,充满了他对人性的信仰和他的生活乐趣。他是我永远的建筑英雄。那时,我们都是使用一个非常聪明的软件称为生成组件(或G.C.)来设计,它是一个“参数化软件”,因为我们设计的不是最终形式,而是一组关系。幸运的是,Anne和Franklin为我们做了一个特别的安排,让我们测试3D建模软件Rhinoceros的一个新的参数插件,它被称为“显式历史”。才华横溢的软件开发人员David Rutten向我们展示了如何将大多数设计参数连接到一个有趣的网络中,从而揭示历史。我们的3D模型的存储,因此得名。七年后,同样的软件,现在被称为蚱蜢,不仅影响了我的整个职业生涯,而且影响了建筑本身的面貌。开始他自己的公司在我的整个研究过程中,我尝试在尽可能多的实践中看到建筑的不同方面——一个是扎哈·哈迪德建筑师事务所(Zha),另一个是让·努维尔工作室(AJN)。两家公司都在不断推动可能性,你可以在私募股权中看到这一点。他们年轻而有才华的工作人员的眼神既疲惫又兴奋。我在Zaha Hadid度过的短暂时光令人难以置信,主要是因为我的同桌是Alvin Huang,Marc Fornes,Marco Vanucci,Simon Kim,Mariana Ibanez,Daewha Kang,Nick Puckett,Eugene Han…等等……一个小房间里有很多人才。我记得马克和阿尔文正在用碳纤维做一个巨大的流动屋顶,他们非常兴奋,因为这将是世界上第一个。人们对新事物充满热情。技术,通过计算机脚本“生成”的新形式,而不是以传统方式建模。在让·努维尔(Jean Nouvel),这是一种更具诗意的方法,其形式由一个故事或一系列情感驱动。2008年,也就是次贷危机爆发的那一年,我从AA毕业。那是一段很难找到工作的时期。我很幸运地在一家名为普罗克特和马修斯建筑公司找到了一份工作。当时,他们赢得了非洲之心的比赛,一个巨大的屋顶覆盖了一个英格兰北部切斯特类似中非的生态系统。他们的提案非常曲折,不像他们以前的许多项目,所以我认为这是一个很好的机会,可以把我在教育和实习中学到的知识用在一个更有责任感的真实项目上。花在这个项目上的两年时间很棒,与导演斯蒂芬·普罗克特和安德鲁·马修斯合作,还与加雷斯·威尔金斯合作,他在新加坡滨海艺术中心工作,这是我最喜欢的建筑之一伊丁斯。这个项目是我第一次有机会在建筑项目中使用蚱蜢。我和许多专家顾问、园艺师、兽医、供应商、制造商、工程师一起工作…等等……参数模型是这些合作的核心,因为我们可以整合反馈并与参与的每个人交换信息。一个独立于我们的中央平台,每个人都可以进入。当我学习如何创建这个复杂的参数模型时,我想我每周六上午在伦敦城市大学(London Metropolitan University)与肯戈·斯科里克(Kengo Skorick)一起教授软件本身。这些课程促使我们用抽象的例子来探索这个工具和插件。我认识到教学是最好的学习方式。我也问了很多问题,并在网上论坛上分享了很多我的挣扎,这引起了Simply Rhino的注意,他们邀请我在英国教授他们的官方课程。这是一个游戏规则的改变者,因为它将我连接到一个巨大的NE(现在仍然如此)。志同道合的专业人士的工作。托比·伯吉斯(Toby Burgess)是我的一位朋友,也是英国汽车协会(AA)的同事,他邀请我和他一起在威斯敏斯特大学(University of Westminster)的文凭工作室授课。这一令人难以置信的影响力和持续的合作促成了火人节上的五个学生项目和我们的学术博客wewanttolearn.net,到目前为止,世界上有100万人浏览了该博客。最后,一位私人客户信心大增,邀请我为他的奥斯曼FL翻新。在雅法,特拉维夫。所有这些活动都为我带来了足够的收入,我开始了我的公司Mamou-Mani有限公司,我也刚刚获得了被称为建筑师的证书(RIBA第3部分),所以这是一个很好的时机!在具体原则上,他努力坚持。在最初的几个项目中,比如魔法花园或折纸树,我会租用别人的激光切割机和3D打印机,与我的团队一起制作作品,但一旦我有能力,我就开始购买自己的数字制作工具。N台机器。这使我们能够以非常合理的价格为每个项目(如木波)创建数百个原型和复杂的提案。我们在实践中的过程是在数字和物理模型之间建立一个创造性的循环,将智能应用于非常廉价的材料——通过巧妙的关系最大化简单的组件。在我们的办公室里有数字制造机器,使我们能够直接测试最终产品,没有任何中间环节作为回报,它直接通知了参数模型。现在的挑战是在更大的范围内做这件事,因为到目前为止,它主要是弹出窗口和窗口显示。我现在面临的主要挑战是找出我们是否可以扩大我们的方法,设计一个实际的大型建筑组件,并自己完成整个项目。我相信这一过程将使建筑师更接近大教堂的建造大师,当时的设计和建造是一种持续的经验和直接。不像文艺复兴时期在一个有远见的自上而下的设计师和他的作品之间建立的距离。建筑大师们从现场失败中学习,从材料测试中学习,并接近他们的作品。我相信我们可以再次建造大教堂,这要归功于数字制造和参数化建模。
我们现在可以创造出令人难以置信的复杂和反应灵敏的建筑,这些建筑由廉价的材料和智能连接制成,融合了文化和自然力量。在设计中有一个加速的经验和数字循环,我们可以在没有中间人的情况下建造它们。
木波的交互式3D模型,永久CEBurohappold工程的衬砌安装代表他的方法的

项目。当我在雅法的公寓工作时,客户是一名精神病医生,他说他想住在楼下,但可能在楼上工作。私人空间和公共空间之间存在冲突。雅法是世界上最古老的城市之一,深受伊斯兰建筑和他们对GE的理解的影响几何学。当我在AA颁发毕业证书时,我记得著名的结构工程师哈尼夫·卡拉(Hanif Kara)对我说,为什么没有人看伊斯兰建筑?他们发明了参数化设计?“我认为这个项目将是一个有趣的机会来质疑这种联系,所以我”参数化"了一个传统的伊斯兰模式,以发挥其密度,以阻挡视线,同时让光线通过。这是我第一次使用一个充满文化色彩的组件来实现具有上下文参数的CT.我可以直接将参数模型与人们的流通联系起来,然后将其发送到以色列,用数控机床进行切割。我不是在项目图纸上工作,而是在实际项目的文件上工作。

在那之后,一位来自威斯敏斯特大学的艺术家兼同事Guan Lee问我是否愿意合作为V&;答:我们没有用比喻的术语来思考云,而是研究了它们在NATU中是如何工作的我们开始制作大量的笛卡尔平面,这些平面会在计算机内部散射光线,并使用不同的方式来传播它们。我们最终得到了一个更像蘑菇而不是云的东西,但它保留了云的特性。我们为Grasshopper使用了一个名为Kangaroo的插件,它在计算机中模拟物理来膨胀光散射层,或云我们将其3D打印成非常高效的外壳,然后将其连接在一起。英国时装公司卡伦·米伦(Karen Millen)可能与制造商的设计方法有关,因为他们在伦敦办公室有一个内部工作室。这就是为什么我的公司被要求设计他们的旗舰店橱窗展示作为RIBA摄政街橱窗项目2013的一部分的主要原因。我们开始试验一种迷人的材料,它有点像云,叫做3D间隔织物;一个SPO光在其中散射的NGE状聚酯。然后,我们以参数化的方式使用了一种名为“抽褶图案”的时尚主题,将其密度与织物的结构阻力联系起来。这个项目是在摄政街,旁边的Mac商店给了我们很大的曝光。这也使商店的收入增加了一大笔,这显示了弹出式广告的商业价值。在那之后,卡伦·米伦问我是否可以再做一个橱窗,我总共和他们一起做了五个项目。真的帮助了我的创业。Buro Happold Engineering后来联系我们来做他们的天花板和部分内部装饰。所有的项目都有连续性,从精神病医生的家一直到工程公司的天花板,我们将数字工具与材料的特性联系起来,创造出增强的功能性建筑作品,有点令人困惑和神奇。我们的目的是让你想知道这个项目是如何运作的,神秘带来神奇,神奇带来P.奥特里。木波组件调节温度,漫射光线,散射声音。它试图通过在我们自己的工作室里建造一个曲折而自然的建筑有机体来展示对科学原理的亲身理解——它还展示了木材可以像织物一样发挥作用,神奇!我和我的合作导师托比·伯吉斯(Toby Burgess)已经一起教了五年书了,每年夏天我们都会去参加火人节(Burning Man Festival),在沙漠中建立学生项目。沙漠不会原谅E!当我们到达那里时,它必须是一个很容易组装的聪明的拼图。这是我们“创客”方法的终极建筑训练营。它还告诉我们,快乐和幸福是任何成功建筑的重要组成部分。在那里受到关注的项目,是那些提供独特体验的项目,可以攀爬,可以玩弄你的思想,具有令人困惑和巧妙的几何图形和交互式灯光显示。这些建筑是活的,它们会和你说话,T嘿,告诉你生命是神秘而深奥的,它值得为之而活。我们从中学到了很多。关于他对未来的期望我痴迷于建筑师制造大型项目的一部分(如果不是全部的话)的想法,就像当代的让·普鲁维(Jean Prouvé)一样,这位法国金属工人和自学成才的建筑师拥有一家工厂作为工作室。现在我们可以轻松访问连接到先进数字工具的数字制造机器,我们可以设计测试实际的建筑,而不是它的代表?我可以向3D打印起重机发送信息吗?我是否可以使用我的工作室中的机器来构建屋顶的组件,这些组件将像一个巨大的拼图一样在现场相互连接,并具有我的参数化模型所定义的确切厚度?通过这个过程,我相信建筑将变得更加自然,参数化界面将允许公众直接访问定义项目的参数。表格将我是从一个项目中产生的许多力量的结果。制造技术将使我们能够使大教堂般的建筑在经济上再次可行,这样我们就可以达到神圣,这来自一个无神论者。我们的机器并不总是被使用,这不是很有效率,所以我成立了另一家名为Fab.pub的公司,允许人们在我们不使用的时候使用它们。任何人很快就可以通过我们的网站和移动应用程序按小时租用它们。我喜欢Bei的想法。吴昌俊能够分享在我们工作室完成的建筑理念,并让其他人尝试和发展它们。我喜欢教学和与世界分享想法,因此发现很难面对建筑师的自负。Fab.pub将是我帮助所有年龄段的人创造和分享的方式。关于未来5-10年建筑的未来数字设计世界将继续发展,越来越多地迁移到云。我们的参数模型将是在线的,每个人都可以访问,就像谷歌文档一样。在线平台将连接到制造工具,没有操作员的起重机就像大型3D打印机一样。预制模块或现场制造的概念将变得更加广泛,并直接与您的3D界面联系在一起。建筑物将采用前所未有的形状,通过结构和环境测试以及人工智能算法来定制形状。通过对诸如美观等定性方面的测试,架构师将成为程序员和机器人专家。一切都可以定制。我们的建筑和城市将看起来很自然。目前,当你看到一个3D打印的建筑时,它看起来仍然像一个传统的建筑,而不是使用3D打印过程和约束作为设计的机会,这就是我们用3D打印弹出式工作室所做的。我希望新一代的建筑师能更多地意识到这种捏造。约束,并在这些约束下更具创造性。根据建议,他会给年轻的自己首先,我要告诉年轻的亚瑟:放松!——别太担心——这很有趣,因为我的一个学生今天对我说:“我不明白玩这些游戏有什么意义,我们到底在做什么?”通常我会得到一个网站的预算和设计,所以这与我的焦虑非常相似。我花了一段时间才看到那个建筑师。这不仅仅是为客户选择合适的厨房——但这个想法让我感到沮丧,因为它让一切都变得非常主观,我真的很难理解是什么推动了建筑师的选择,为什么他们选择了一条路而不是另一条,这似乎是非常自我中心和毫无意义的。但后来,通过弗雷·奥托(Frei Otto)、巴克明斯特·富勒(Buckminster Fuller)、安东尼·高迪(Antoni Gaudi)或古斯塔夫·埃菲尔(Gustave Eiffel)等建筑师和工程师,我慢慢理解了形式背后的力量,建筑可以表达思想超越主观性,植根于物质和数学世界。这些天才的创造向我们展示了新的建设方式,新的哲学,对人类的新渴望。当你退后一步,看到更大的画面时,你是否回到细节并不重要,你已经受到了足够的启发,知道是什么在驱动着你的生活。我会告诉年轻时的自己要有耐心,要学习尽可能多的东西,包括数学和计算机科学。我会告诉他是时候欣赏周围的事物了,让自己从不一定是建筑的东西中得到启发。如果他觉得某样东西很美,那么它可能是一座建筑的开始,或者是一个创造性的过程,不管它是什么。我不认为美是主观的,美只是适合每个人的感觉,它是无法用语言表达的,但值得花时间去了解它从何而来以及如何创造它。建筑师的旅程是无止境的,我们只是在继续。对于我们的前辈来说,我们是链条上的一环,是网络中的节点,重要的是你在网络中建立的联系的数量,所以要有耐心,尽可能多地学习,与许多人联系,尽可能地保持好奇心和勤奋,但不要忘记快乐,否则一切都没有意义。