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的詹妮弗·邦纳詹妮弗·邦纳(Jennifer Bonner)是哈佛大学设计研究生院的助理教授,也是Mall的主管。邦纳出生于阿拉巴马州,就读于奥本大学(Auburn University),2005年,她的本科毕业论文Cedar Pavilion获得了新兴建筑AR奖。她还曾就读于哈佛大学GSD,并因其项目Assemb获得詹姆斯·坦普尔顿·凯利奖(James Templeton Kelley Prize)。一对双胞胎。Modelo有幸与Jennifer Bonner会面,并进一步了解了她的设计方法和理念。成为一名建筑师在阿拉巴马州长大,我赞成拜利在进入奥本大学之前从未听说过“建筑”这个词。在宣布成为一名专业人士之前的那个夏天,我去拉斯维加斯拜访了我的父亲,他当时在赌场为史蒂夫·韦恩工作。不知何故,我最终一只手拿着一本《拉斯维加斯的学习》,另一只手拿着奥本的课程目录。那年秋天,我进入了建筑系,最近在拉斯维加斯大道上度过的一段时间给我带来了很大的冲击。对齐的第二件事是幸运的是,麦克阿瑟研究员桑博·莫克比(Sambo Mockbee)创立了乡村工作室(Rural Studio),这是奥本(Auburn)的一个前哨,位于阿拉巴马州西部农村的中部。该项目已经受到了国际关注,因为学生们通过为服务不足的人群设计和建造项目而制造了很多噪音。所以,在我21岁的时候,我已经建造了我的第一座建筑——一座亭子。在那个时候,大多数学生离开建筑教育时都没有建筑。在他们的腰带下唱歌。如今,随着学术界对制作和安装的研究,学生们离开学校时,他们的作品集里会有一些物理结构,这是很常见的。那时,我知道我会成为一名建筑师,但我真的需要搬到更具异国情调的地方,所以我去了伦敦。关于她的公司是如何开始的。由于经济衰退,出于必要,我在研究生毕业后创办了自己的公司。没有建筑公司我们在招人。我最初的计划是,当我开始在实践中从事概念项目时,教学将为我提供经济支持。在我的设想中,学术界是全球经济发展过程中的“藏身之所”。在我读研究生之前,我在伦敦工作了4年,当时正值建筑业的繁荣期。我为Foster+Partners和David Chipperfield建筑师事务所工作。在英国,他们不称刚毕业的学生为“实习生”,但他们被冠以“建筑师”的头衔建筑助理。他们把我们所有人都派到不同的国家去做不同的项目,所以建筑助理会在欧洲各地飞来飞去。我住在伊斯坦布尔,和Foster+Partners一起在哈萨克斯坦做一个项目,在Chipperfield s,我去莫斯科向俄罗斯的首席拉比推销一个项目。正如你可以想象的那样,从这种繁荣中走出来,作为一个单一的,一个女人的乐队开始有点令人沮丧。这也很令人兴奋,因为它迫使我做出了一个飞跃。我可能要到几年后才会服用。我开始在佐治亚理工学院教书,然后搬到西海岸的伍德伯里大学任教,后来我又回到亚特兰大的佐治亚理工学院任教,现在我在波士顿。关于实践是如何运作的。过去几年更多的是一系列的实验,而不是你所说的实践模式。其中一项实验是与Stayner Architects的Christian Stayner成立合资企业。洛杉矶犹他州以公共艺术家的身份,我们申请了全国100个公共艺术活动。在100个项目中,我们入围了7个。这些项目使我们能够在迈阿密、帕洛阿尔托和波士顿等城市进行新工作的同时,通过一系列想法进行工作。在每次推介期间,一个公共艺术委员会都会坐在桌子对面,耐心地等着看我们对雕塑的艺术诠释,而我们坚持利用这些机会来研究建筑理念。我们很激动通过全国教育协会(NEA)为迈阿密北部一个名为奥帕洛卡(OPA-Locka)的社区提供拨款,该社区正在处理大量丧失抵押品赎回权的情况。我们的计划雄心勃勃;我们设计了11个结构(尽管公共艺术简介要求在死胡同里放置一个入口雕塑),以创建附属于单个家庭住宅的微型企业,并将房屋变成公共空间。其他项目包括香水基础设施,为加拿大的一个公园释放概念香味,淹没胆汁并为儿童营地设计了一系列墙壁毛茸茸的小木屋。在这类项目中,挑战每个项目的简介是实践如何运作的基础。另一个研究/设计项目将“普通”视为工作的概念驱动因素。对普通屋顶类型的黑客攻击导致了一系列名为“家庭帽子”的提议。我们完全厌倦了,我们胡编乱造。关于她作为设计师的影响那个专家在乡村工作室的经历对我的职业生涯产生了最重要的影响,但原因你无法想象。它并没有激励我以类似于Mockbee的方式开始设计/建造实践,但它确实给了我作为一名建筑师和一名从事该学科的女性很大的信心。它也教会了我在建筑中胡作非为。莫克比是行为不端之王。滥用材料,滥用形式,寻找一种永远不太适合Co的建筑。ntext.另一对南方组合麦克·斯科金(Mack Scogin)和梅里尔·埃兰(Merrill Elam)是不知疲倦的导师,他们痴迷于讲故事、建筑中的想象力,以及建造真正怪异的建筑。我特意去旅行,仔细观察南方传奇人物的建筑,比如莫克比、斯科金、埃兰和波特曼。最后,目前我的同行们给了我很大的启发,因为关于建筑的讨论在国家层面上非常强烈。在西海岸、肮脏的南部和东部生活过Coast,我参加了很多关于意识形态的讨论。关于她的设计方法是如何改变的。我在购物中心的方法是基于项目的,所以你不会找到一个元签名草图或一个包罗万象的正式流程。个人项目确实塑造了我的工作方式,意义、主题或实验持续的时间很短。例如,当我和克里斯蒂安一起工作时,我们在公共领域做了所有这些项目,但项目是多种多样的。没有特定的类型或规模。我们对合法专业委员会的第一次游说是在迈阿密动物园(Zoo Miami)提出的一项140万美元的提案,这是一项8万平方英尺的入口铺路计划。而且,这被认为是公共艺术,但我们认为这是一个关于在景观城市主义层面上创造人工氛围的想法,我们对表面持批评态度。我想在某一点上,所有这些关于一系列想法的单独实验可能会为我的AP增加一个更大的轨迹。接近设计,但目前,他们似乎适合其他类别。关于“肮脏的南方”2012年,我被聘为佐治亚理工学院的电视设计杰出工作室评论家,这对我来说是一种“回家”,在离开十年后回到南方。我以前在欧洲和西海岸生活过,在东海岸读过研究生。所以,我对所有这些不同的海岸以及它在学科方面的意义感到矛盾。以及我作为一名教育工作者的教学方法。抵达亚特兰大后,我创办了《南方指南》(A Guide to the Dirty South),这是一系列近距离观察南方城市建筑的指南。很明显,我借用了90年代中期亚特兰大的说唱界和嘻哈歌手Goodie Mob和Outkast的概念和语言,他们创造了“肮脏的南方”这个词,并将自己标榜为一个集体。当时,那里东海岸和西海岸之间有很多竞争:枪击和抒情的报复。Goodie Mob和Outkast的销量开始超过东海岸和西海岸的唱片公司。把这个类比应用到建筑上,同样的分歧也是成立的:在学术和专业方面,显然有西海岸和东海岸两个阵营。肮脏的南方被忽视了。我把所有这些东西都摆在桌面上给学生们看,并经营了两个工作室:亚特兰大和新奥尔良。既然我在教书在GSD,我正在弄清楚这对Dirty South研究项目意味着什么。接下来,我认为是时候在美国建立一所新的建筑学校了,而亚特兰大可能是一个很好的地方。亚特兰大的建筑小约翰·波特曼(John Portman Jr.)是一位多产的建筑师兼开发商,他建造了这座城市的许多建筑。他对建筑学科的主要贡献是发明了超级中庭类型学,这在凯悦酒店等建筑中都有发现。摄政酒店和万豪侯爵酒店。亚特兰大还有一段根深蒂固的拆毁历史,可以追溯到内战时期,当时整个城市都被烧毁了。我有一种感觉,公众并不是真的怀念他们的建筑。人们可以把这看作是一个机会,这意味着新的东西可以建立起来。关于未来5-10年建筑的未来既然我们现在已经走出了经济衰退,我认为年轻的G世代真的渴望建造。这将是令人兴奋的看到什么样的形式,态度和方法,每个人都采取后崩溃,后数字时代,我们是在。从历史上看,从事真正专业工作的架构师(我不想给它贴上“企业”的标签)和其他正在推动实验的架构师之间一直存在分歧。我这一代的大多数人都在建造小东西:亭子、模型、装置等等。也许这是一种实验方式。但西海岸的西尔维娅·拉文(Sylvia Lavin)等人声称,该学科内部疯狂的展馆建设有转变为专业化的趋势,在洛杉矶的一次演讲中,她将“展馆建筑师”的轨迹比作“医院建筑师”。显然,我指的是一小群从业者、研究人员和教学人员。关于她对软件的态度我们主要使用Rhino进行2D和3D工作。回到亚特兰大答:我的桌子上有一台3D打印机(此处未提及品牌)。所以去年夏天我每天都用它,只是把东西吐出来。然后它坏了。有时我只在3D中工作,一个项目可能已经完成,但我从未制作任何正交图。例如,在研究生院,我在路易斯安那州密西西比河沿岸做了一系列项目,我在没有任何正交图的情况下展示了整个项目。软件并不驱动办公室中的工作,而是代表对我们来说,建筑学是一个有趣得多的出发点。开始的建议年轻的建筑师应该拥抱天真。在接近建筑项目时略显天真,这让想象力得以发挥。如果你在开始一个项目之前就已经知道了答案,那么你很快就会成为这个行业中的问题解决者。但如果你一开始就质疑事物,你可能会制造更多的混乱——通常是一种创造性的混乱Ally最终产生了有趣的结果。我们的职业令人兴奋的部分是,你永远不会知道关于建筑类型、建筑系统或材料特性的一切,所以建筑师在每个项目中都在不断学习新的东西。如果你选择了建筑师的道路,设计多种类型的建筑,而不是专注于专业化,那么我们永远不是真正的专家。在某种程度上,通过在Archit中接受这个无穷无尽的、广博的知识的学科问题如果用好奇心武装起来,就会有很大的发明创造潜力。