人工智能设计在现实世界的实践中

有一席之地吗?爱德华·克伦普

问道

这些天,有很多人在我的社交媒体上突然出现了一些奇怪而精彩的CGI风格的图片,看起来像是格林兄弟的作品。在无数次看到这些之后,我决定最终亲自测试一下新发现的狂热,那就是AI设计。我在MidJourney上创建了一个帐户,并开始创建本文附带的图片。

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后,您需要进入类似于聊天室的内容,并使用关键字创建搜索。该程序试图通过一系列图像做出回应,而不是从传统搜索引擎上获得熟悉的回应——更多的文字。

<开始我的搜索,我认为装饰艺术风格是非常'时尚'这些天。大量的室内设计,特别是棱角分明的图案,强烈的色彩,弯曲的形式和框架元素。我想看看人工智能如何看待建筑装饰艺术的未来——可以说是新装饰主义。因此,我输入了我的关键词:

建筑,前立面,街道,装饰艺术,入口门,电影灯光,树,秋天,人,汽车。

之后按下搜索按钮,软件在后台旋转,最后呈现给我四个具有我搜索特征的图像选项。然后,我得到了一系列选项,邀请我要求对特定图像进行进一步的变化,或者“升级”我选择的图像,以增加其尺寸和细节。


虽然我看到很多人贴出了奇怪的逼真效果图,声称这是他们搜索和提炼过程的结果,其中包括覆盖着皮纳塔元素的建筑、新古典主义的干草堆或类似于高大的淡色西兰花的结构,但我的努力似乎以一种更具艺术性和质感的方式呈现出来。尽管如此,一旦你收到了你的结果,并轻松地克服了你所取得的成就的兴奋,你就开始了。并注意到图像中的瑕疵,就像画家可能会在精确的时刻故意模糊他们的作品一样——就好像不愿意通过描绘更好的细节来透露太多。

按下所有的按钮,以确保我充分探索了软件,我可以得出非常有趣的结论:首先,你不能只是'谷歌'一个设计。现在,这可能是显而易见的,但以这种方式产生的一切都不会对部分做出反应。圆形场地条件;这个软件只是产生一个'现实拼贴',可以这么说,基于关键字。因此,作为一种设计行为,它依赖于“程序员”的文学技巧,并且通过体现一种无地感的结果,它不能以其目前的形式被认真地视为一种被认为是真实世界设计的行为。

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话虽如此,我认为忽视人工智能设计是错误的。埃特利。我发现,作为一种产生想法的工具,它成功地创造了一系列令我惊讶的视觉效果——这些视觉效果与我在写关键词时通过认知构建的图像没有任何合理的相似之处。为了反映这一过程与我们在专业实践中的设计有何不同,从经验来看,我知道很多“概念设计研究”涉及到从其他从业者那里找到工作(Pinterest,是的,我们都这么认为!)和“创造性编辑”你R以适合我们正在进行的项目的格式首选先例。这是有充分理由的。如果这样的设计已经存在于现实世界中,那么它很可能是为我们正在进行的尚未建成的项目而建造的。

尽管这一过程允许触及创造力和创新——在特定地点进行设计或根据项目主题对其进行轻微操作的边缘——但它不允许“纯粹”。建筑和设计史上经常出现的“空白画布天上掉馅饼”的想法(想想勒·柯布西耶的“笛卡尔摩天大楼”)。

作为设计师,我们所能做的最重要的事情就是提出一个世界愿景,让人类有所信仰——一个努力

的方向
与此

相反,通过先例的过程可能会被认为是非常有限的,我们有一个工具,我们可以插入WO可能与我们的项目相关的RDS或短语,它将产生想法,让我们作为设计师,拓宽我们的视野,挑战我们现有的限制。

因此,

正是通过这种反思和重新聚焦的过程,我相信价值所在。我认为我们可以接受的是,专业实践过于依赖“先例”方法来进行设计创作,这导致了托马斯·赫斯维克(赫斯维克工作室)在他最近在新加坡的演讲中宣称“我们正生活在一种无聊的流行病中”

。这

是否意味着人工智能设计是解决这一问题的灵丹妙药?可能不会。将这些设计转化为可行的结构,然后对其进行无情的价值设计,超越任何有意义的存在,这一过程表明更广泛的政治结构对灵感的无效和深层认知约束的形成有更强的影响。但梦想是美好的,所以谁能说为什么不呢?

在一天结束的时候,正如亚当·柯蒂斯(Adam Curtis)在他的纪录片《超正常化》(Hypernormalisation)中暗示的那样,作为设计师,我们所能做的最重要的事情就是提出一个世界愿景,以赋予人性如果人工智能设计是这项工作的一部分,那么它的真正力量和相关性就存在于我们今天生活的“枯燥、平坦、闪亮、笔直、不人道”的世界中。


Edward Crump是一名大学导师和获奖建筑设计师,他对艺术和数字技术很感兴趣。@edthearch

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